リンダリンダ

1954年、時代の流れを感じ取りロックンロール・ステーションへと生まれ変わったニューヨークのWINS局は、フリードをメインのDJとして迎え入れました。

WINSは数カ月のうちに全米でトップのAM局へとのしあがります。

しわがれた声。猛烈な早口。

ただ最新のR&Bヒットをかけるだけでなく、放送中にゴルフの手袋をして手元の電話帳をドンドン叩きながらリズムをとったり、カウベルを鳴らしたり、一緒に歌ったり。

フリードはそんな独自の荒々しいスタイルを駆使しつつ、それまではあくまでも傍流でしかなかったR&B系の音楽を時代のメインストリームへと送り込んだのでした。

このとき、白人DJと黒人ミュージシャンとがはじめて躍動的に合体したと言えます。石塚孝一氏によると、R&Bアーティストと強く連帯することでフリードは強力なラジオ番組を制作することができたし、一方アーティストの側はフリードの意見を仰ぐことでより有名になり、50年代を通じてロックンロールは多くの金を集めることが出来るようになりました。

西ドイツの通貨改革は、日本とは対照的に企業に対する何らの特別措置も伴わず遂行されています。

逆にいえば、西ドイツの企業がそれに耐えうる差し当たっての体力を備えていたということになり、ここでも日本と西ドイツの、戦争による破壊度という初期条件の差がまたしても顔を出すことになります。

そして、まさにそこから、日本の「企業中心の政策」という、現在に至る体質の萌芽が1つの不幸な形で表れているといえるのではないでしょうか。

日本と西ドイツの通貨改革については、これらの他にもいくつかの相違点があげられています。

「預金封鎖」が、日本の場合、多くの例外規定によって完全な「封鎖」とならず、購売力が市場に流出したのに対し、西ドイツは「封鎖」がその効果を全うしたこと。

また、「通貨の番人」と呼ばれるように、インフレ抑制に最大のノウハウを有する中央銀行・・・

日本では日本銀行、西ドイツではレンダーバンク(ドイツ諸州銀行。1957年にブンデスバンク=ドイツ連邦銀行に改組)がそれに当たります。

この発言力が、行政機構上、日本では小さく、西ドイツでは大きかったことなどです。